现代文化并不精彩，现代文化缺乏有价值的“敢言”。虽然有学术争论，但多数掺杂着注重名位之争的私有思想；虽然有电视会场针对社会现象展开争辩双方，但最终的正方、反方都以娱乐性地收场。

五十年前的文坛，处于封建与反封建、创新与守旧两大焦点争辩的文化市场。去糟粕，存精华，立新意，破旧法，在迂腐的思想观点上灌入了一壶醒世药汤，创造出一个新时代的文化市场。

再观当今文化复苏的几十年，也曾掀起过一股清新的文化浪潮，一批有思想有质量的散文、小说、评论、剧作如春笋脱泥而出，让市场有了丰富多样。经历过现实生活的年轻作家们，以敏锐的目光和激情的思想写就了许许多多激活社会的好文章。《血色黄昏》、《蹉跎岁月》、《孽债》等等反映知青生活、反映社会真情的小说震惊了沉寂多年的文化市场，也将中国的现代文化来了一个升华。

改革开放后数年，文坛宁静了，激情瞬间转化为柔情。一批反映现代城市生活并带有小资情调的情爱散文也悄悄地攀上了报刊的文学版窗，人们似乎从封闭的那个年代梦醒过来，携带着开放的生活思想钟情于“柔软”的文章。从此爱情也就占据了整个文字的主导市场，似乎没有了爱情，就没有了人生文化。文中写爱，歌中唱爱，台上演爱，战争剧里也一定硬要掺进点爱，整个社会充满了形形式式的文字情爱。

当爱的文化过多地成了“灾”，浮躁的情绪也悄悄地滋生替代。似乎中国文字的用词都已经被用遍，灵感也难以浮现。抄袭、空洞、谩骂、虚拟的不良现象出现在许多新锐的笔尖下，甚至又冒出什么“抽象派”的诗，将中国汉语组词拆开让人去猜。做学问的在互相诋毁，写文章的在互相责难。东摘一段、西搬一篇的拼文已屡见不鲜，真不知道现代做文化真的就那么难？